在短片《天堂搁浅》中，大部分场景均为实景拍摄，但占据影片大量篇幅的天堂场景部分，则全部以：“影棚拍摄+后期特效”的方式进行拍摄。
前期现场置景与灯光
因后期需进行特效场景的制作，片中所有天堂场景部分的拍摄均在绿幕影棚进行，作者考虑到天堂场景的光源不应太过主次分明，故在灯光设置上不仅使用了1.8k低灯作为测光辅助，还在影棚顶加设了顶灯和光线，使得人物与道具的阴影弱化，也减少了后期特效制作的难度，更突显了天堂场景的光线效果。
由于服装与道具均为白色，为减少反光，在拍摄任务特写时，则加以柔光板进行调整。
在拍摄现场，剧组还专门设置了现场特效指导不断进行跟踪点的调整，以便确保在后期抠像合成时不会受到人物动作或镜头畸变的影响
整部短片的重难点在于后期的特效制作方面。为保障短片最终效果不过于廉价，《天堂搁浅》的特效均以电影广告影片（television commercial，简称TVC)标准制作，不仅与拍摄时所使用的专业电影摄影机的标准相匹配，也为后续作者的学习道路上多加训练。
着手天堂场景的搭建之前，作者首先参考了大量的参考影片和网络图片，在进行数次草图修改之后，通过C4d软件进行具体场景的搭建，随后，使用三维计算机图形软件HOUDINI完成了影片最终呈现的天堂场景搭建与渲染，使得整个天堂场景由最初的平面草图转变为影视场景的实现。
场景搭建完毕后，实拍人物与特效场景之间的完美结合又成为了一大难点。对此，笔者也并没有选择草草了事，而是迎难而上，力求做到精益求精，当制作复杂的合成图像时，最关键的是需要配置正确的工具，从而通过合理应用这些工具及其性能以达到特殊要求的预期效果。
经典电影《天后》 《泰坦尼克号》《金刚》中因为许多难以实现的客观因素没在制作上也多采用后期特效合成的方式完成，数码节点式合成软件NUKE则作为技术翘楚被大量影视作品广泛运用，因其具有先进的将最终视效与电影电视的其余部分无缝结合的能力，在本片的抠像及合成阶段，便也采用了NUKE作为首要后期制作攻击，配合Adobe After Effects(简称AE)的基础特效渲染，将影片中的现实人物，道具与虚拟搭建的天堂场景巧妙地结合在一起，使之成为好像共处一个现实世界中的试听幻象，这些后期特效制作的努力，无疑也为短片《天堂搁浅》的顺利完成加持了不少。
