本次绘本女娲形象的设计主要参考了第二阶段也就是人兽共体阶段的特征去设计，并结合了自己的设定，比如女娲在上古神话中是创世女神的身份，所以我站在自己的角度把女娲比作画者，那么这个世界便是被女娲所描绘出来的画卷站在这个角度思考，在设计女娲形象的过程中我加入了毛笔、画卷和纸张等元素去设计。想体现出她“世界作者”的身份特征。另外整本书的场景绘制思路也是站在这个角度去描绘的。
先前提到女娲的形象有参考文献中女娲人兽共体的形象进行设计，在记载中女娲是创世神的身份，所以我把女娲比作“画者”，世界便是她描绘出来的画卷。
按照这样的思路，绘本整体分为三个部分，第一部分为起始篇，混沌初开，女娲降世，世间繁荣发展。第二部分为战争篇，祝融与共工大战，天空破碎，天体崩塌，世间的一切濒临溃散。第三部分为救世篇，女娲奔走于各个世间救世，集齐五色石以补苍天,最后用自己的力量继续修补世间。
起始篇我绘制了三张插图，第一张是盘古的斧子劈开混沌的场景，代表混沌初开，故事伊始。我想表现斧子劈开混沌的瞬间所蕴藏的巨大能量，所以斧子划过的地方我把它画成好像金属融化时发光发热的感觉，并贴了一些金箔增加质感。
第二张为女娲降世，这一张我想表现出女娲创世神的身份特征和“一日七十化变”的创造力。我对这一张的描述大概是这样的：女娲降落世间，手持神笔，飘带幻化成画卷，无数的纸张从天空中落下形成不同的世界。
第三张是整体耗时最久的一张，女娲的形象我有重新设计，加入了更多动植物和建筑的元素来体现女娲“造物”的能力。女娲造人“泥土”的造型区别于传统泥土的形态，我想赋予它更加神圣的属性，所以我把他画成了类似于树脂或琥珀的质感，三个“泥土”分别代表了胚胎发育的三个阶段。右边描绘的是人类社会发展的过程，参考了北宋画家张择端《清明上河图》中人文市集繁华的场景，想画出人类社会繁荣发展，一片欣欣向荣的景象。
战争篇分为两个章节，第一章节为祝融与共工大战，和谐安详的世界被战争打破，仿佛世界就要破碎一般。这张图我并没有直接描绘祝融与共工战斗的场面，而是把他们的坐骑（火龙与九头蛇）放到了画面中主体的位置，并把体型差拉大。
第二章节中天空开裂，世界已经是逐渐消亡的场面，这张我用纸张燃烧后散落的形式表式天体崩塌，也正好对应了“世界的载体是画卷”这个设定。
救世篇我用了三张插图去描绘，第一张为天体崩塌后女娲奔走于各个世间救世的场景。
第二张是女娲集齐五色石修补天空的场面，传说中五色石的颜色为黑白黄蓝红，我对它们的外观进行了重新设计。
最后一张描绘的是女娲继续用自己的力量修补和创造世界，手里的水晶象征着创造力和生命力。至此，绘本所呈现的故事暂时结束。
在深入了解了女娲神话故事并且阅读了大量市面上的女娲绘本之后，我想用自己的画笔描绘出一个不一样的版本，也希望读者能够体验到对女娲神话的一个不一样的解读。
