“米莱斯式奥菲莉娅”图像在当代视觉方式的呈现

约翰·埃弗里特·米莱斯《奥菲莉娅》：约翰·埃弗里特·米莱斯是英国拉斐尔前派中杰出的画家代表，他的画作以细腻的笔触驰誉画界，《奥菲莉娅》的出世更是使其名声大噪。《奥菲莉娅》取材于莎士比亚的文学作品《哈姆莱特》中第四幕的情节，米莱斯选择将画面定格在奥菲莉娅连人带花落入溪水的一瞬。拉斐尔前派的画家始终坚持写实主义的作画原则，追求自然写生的真实性以及自然光束下的画面呈现，主张画作中的每个物像都需做到细致刻画，这些特征无一例外的展现在米莱斯作品《奥菲莉娅》的画面中。

《Korean Vogue Girl》韩国版——《Oh，My Ophelia》：Vogue杂志的韩国版于2007年4月推出摄影师Oh Joong Seok拍摄主题为Oh，My Ophelia的作品，这次作为时尚影像入镜的“奥菲莉娅”由模特王智媛（Wang Ji-Won）饰演，Oh Joong Seok镜头下的奥菲莉娅是甜美的纯真的，同时也是迎合大众审美的。与米莱斯的画作相比较，这次杂志视野下的奥菲莉娅显得更加甜腻，她身着白纱头戴花环，置身于郁郁葱葱的森林里，徘徊在花团锦簇的水面上。杂志中的奥菲莉娅神态了无生气，连同身体也显得僵硬无比，她周遭的环境氛围是带有一丝阴郁的。总之，她不再具备原作中主角特有的文学和视觉特征，反而像是刻意模仿原作后所产生的媚俗图像。

GUCCI2018春夏的广告短片：2018年意大利奢侈品牌古驰(Gucci)和西班牙著名插画艺术家Lgnasi Moreal合作推出了2018年春夏广告短片《文艺复兴》，短片中改变了以图片为主的呈现方式，而是以插画的形式展示了诸多文艺复兴时期诞生的世界名画，例如《睡莲》、《阿诺芬尼夫妇像》、《尘世乐园》、《奥菲莉娅》等，这也从侧面解释了艺术家Lgnasi Moreal此次广告创作的灵感来源《奥菲莉娅》的名画模仿。别出心裁的是广告短片的创作手法，即在艺术摄影的基础上使用新媒体数字形式，尤其表现在拉斐尔前派画家约翰•埃弗里特•米莱斯(John Everett Millais)画作《奥菲莉娅》( Ophelia)的再创作中。

2015年树木希林为日本宝岛社拍摄的广告：树木希林是被日本称之为“国宝级演员”的存在，她在去世的前三年里曾接受日本宝岛社的邀请，拍摄了一组以生死观为主题的企业广告，该广告的视觉图以米莱斯的《奥菲莉娅》( Ophelia)为主题进行创作，显而易见的是它与原作所体现的话题相一致，比如女性和死亡。不仅如此，该广告的宣传语「死ぬときは自分のせいにしよう」(死的时候就由着自己的性子吧)，更是直接了当的向大众传达了一种更为积极更为豁达的生死观。

张碧茜的“镜花水月”：南京艺术学院张碧茜的硕士论文《画意摄影的数字化延伸》里对米莱斯的画作《奥菲莉娅》以及格利高里的摄影作品《奥菲莉娅》进行了研究和借鉴，并以奥菲莉娅为主题进行了画意摄影的探索与实验。文章里作者以摄影师的身份详细记述了其画意摄影的创作过程，并且在多次尝试和实践后将其对奥菲莉娅主题的探索命名为“镜花水月”。作者在创作初期就将摄影风格定位为“唯美”和“梦幻”，并提取了水、鲜花、女性三个元素作为画意摄影的创作构想，在经历了三个阶段的调整和实验后最终达到了作者预期的结果。

茱莉亚·富尔顿·贝墩的《泰晤士老人》：Julia Fullerton-Batten（茱莉亚•富尔顿•贝敦）于2018年在伦敦拍摄了《Old Father Thames》（泰晤士老人）的系列作品，其中包括她根据米莱斯的画作《奥菲莉娅》创作的同名摄影作品，毫不夸张的说在茱莉亚•富尔顿•贝敦的镜头下，这副摄影作品是与图像原型还原度最高的复制作品。茱莉亚•富尔顿•贝敦曾在青年时期居住于泰晤士河畔，可以说她对于泰晤士河以及周围事物活动的迷恋和欣赏应运而生了《Old Father Thames》系列。

何多苓《兔子奥菲莉娅》：何多苓在《兔子》系列中采用的是“名画图式借用”的艺术手法，将古典文学和古典画作中的经典形象以反讽的方式进行了再创作。《兔子》系列中的《兔子奥菲莉娅》是何多苓基于米莱斯的《奥菲莉娅》进行反思后全新演绎的作品，问世的《兔子奥菲莉娅》是对何多苓隐喻手法再一次成熟的延续。

蒋李维婕《沉浮》：蒋李维婕在2017年创作《沉浮》——当代女性的奥菲利亚情结，其中主题《沉浮》的创作是以米莱斯的《奥菲莉娅》为蓝本，以莎士比亚的《哈姆莱特》为背景去表现现代版本的奥菲莉娅的作品。作者对《沉浮》的创作前提是与奥菲莉娅的故事原型做对比，她认为奥菲莉娅的死亡与当时只能服从男权的社会有直接的关系，然而将奥菲莉娅这一角色放置于现在的社会背景，虽然不会以疯癫死亡作为结局，也会以一种摧毁女性心理的方式出现，所以作者创作《沉浮》的主旨其实是强调大众关注女性的感情心理。