类别
史论
指导老师
吴克军
描述
清末民初至今，中国画的发展跌宕起伏，先后经历了两次与西方艺术文化的较大规模且颇具深度的接轨，其中，八五美术思潮对四十年以来的中国画发展，在理论认知、本体认识、路径选择等各方面均产生了多元影响。陕西国画群体与八五美术思潮之间也有着复杂的关联，艺术家基于自身的艺术认知和创作习惯，兼之，陕西长期深受长安画派影响，在面对突如其来的外来艺术思想、理论和风格的冲击时，自然对八五美术思潮产生了多立场、多形态的反应。因此，陕西当代国画艺术群体也展现出对传统水墨丹青的传承与发展，以古老的文明积淀，和当代的艺术视野，构筑出不
清末民初至今，中国画的发展跌宕起伏，先后经历了两次与西方艺术文化的较大规模且颇具深度的接轨，其中，八五美术思潮对四十年以来的中国画发展，在理论认知、本体认识、路径选择等各方面均产生了多元影响。陕西国画群体与八五美术思潮之间也有着复杂的关联，艺术家基于自身的艺术认知和创作习惯，兼之，陕西长期深受长安画派影响，在面对突如其来的外来艺术思想、理论和风格的冲击时，自然对八五美术思潮产生了多立场、多形态的反应。因此，陕西当代国画艺术群体也展现出对传统水墨丹青的传承与发展，以古老的文明积淀，和当代的艺术视野，构筑出不同的个性风格。本文整体研究脉络以陕西国画现今格局为文章切入点，以回溯八五美术思潮这一宏观背景下多元艺术形态的产生与形成为文章展开，进而详细梳理陕西地区部分具有代表性的国画家的艺术创作风格的生成逻辑、历史脉络和重要成就。一方面，本文将八五美术思潮放在当时所处的社会背景和陕西特定的文化土壤中进行研究，凸显出本文独特的理论意义；另一方面，分析研究八五美术思潮给陕西国画家们在不同创作阶段带来的影响，归类整理其艺术风格特征，也有助于读者增进对陕西国画发展的认识，进而延伸至对中国画整体的进一步理解与把握。
