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史论
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本文立足于陕北佳县白云观清代壁画，从思想文化角度出发，探讨陕北佳县白云观清代壁画中的三教融合倾向，以及真武思想在其中起到的重要粘合作用。
主要使用文献梳理、田野调查、图像分析、比较研究等研究方法，详细论述白云观各殿壁画内容及其思想内涵。最后重点分析其中真武大殿《真武修行图》、三清殿《老子八十一化图说》、佛殿《释迦牟尼组画》三组壁画在图像学上集中表达的三教融合倾向及佳县白云观内壁画内容的一致性。
旨在分析白云观各殿壁画通过不同形式、形象、内容所表达的同一思想主题，即“向善”主题，推测该思想集中表现于陕北
佳县白云观作为西北地区规模最大、保护程度较好的道教宫观，在其的壁画遗存中明显可看出，因陕北地区人民的信仰需要，在佳县白云观内的整体壁画统一表现出三教融合的倾向，不仅是在画面的设置安排、构图、设色方面，更重要的是其在绘制过程中将原本的故事内容进行一定的改写而绘制，在不改变其核心思想下进行融合，从而形成一种新型独属于佳县白云观的壁画样式。
在佳县白云观壁画的思想内涵上，也集中体现了“向善”的思想内涵。无论是在哪所殿内的壁画其核心思想都是交到信众向善、平和的美好思想品德。因古时陕北地区自然环境的局限性，其在 思想文化领域反而是宗教信仰更能使信众接受并落实，这也就使得宗教的思想教育必须能使得大部分民众理解——“壁画”也就是最易接受的形式，通过画面的直观表达就能使所要宣讲以及大量阅 读才可得到的道理更快捷的被人们所理解。
真武信仰作为白云观的主要信仰，也是因其地处陕北需要真武信仰作为心里寄托，在后期佳县白云观也融入了陕北当地的民间信仰，方便人们的同时也在不断吸收其中的优秀品质进行自我改造 融合，这点在佳县白云观壁画的思想内涵与作画内容都可体现出来。
佳县白云观的壁画整体也为我们研究三教融合思想在陕北地区的表现提供了物质资料遗存，无论是三清殿、真武大殿还是佛殿的壁画内容，都体现了在清时儒释道三教的紧密联系与在民众中高度的认可度。
