文化是一个国家、一个民族的灵魂，而艺术则是文化的重要组成部分。中苏美术交流一直是国内美术界的热点之一，学术界也对此进行过大量的研究调查取证，但目前呈现出一种“冷热不均”的状态，即学术界高度关注的是1949年建国之后的中苏（俄）美术交流。检索公开发表的一些文章，其中对1934-1937年间的中苏美术交流较为空缺。在查阅大量资料后，发现此时两国之间的美术交流实际上十分活跃。20世纪的中国处于内忧外患的时期，国内经历了清帝退位，袁世凯复辟帝制，各军阀混战等一系列社会大动荡。此时，日本伺机而动，发动了侵华战争奉行大陆政策，试图通过吞并中国进而称霸全世界。两国都深受法西斯主义的迫害，因而中国和苏联有着共同的目标——反法西斯。这为两国间的美术交流奠定了政治基础，
本文在借鉴以往研究成果基础之上，梳理1934年至1934年的中苏美术交流的历史，挖掘两国之间美术产生交流的原因和影响。鉴于中苏美术交流活动主要是通过举办展览、以及艺术家之间的交流等方式展开，因此，本文的研究范围同样以这两个部分为主。本文首先概述1934年前的中苏美术交流的历史。以“1934年徐悲鸿赴苏办展”和“1935-1937年中苏文化协会的活动”两条线索总结并归纳1934年至1937年两国之间的各种美术交流活动，着重论述徐悲鸿的“中国近代绘画展览”为中苏美术交流做出的努力和成就。最后，对这段时期中苏美术交流进行的思考和总结，探讨产生文化艺术交流的原因以及美术交流的影响。
在确立了研究的目标后，运用文献研究法，通过图书馆、互联网等渠道查阅了1934年至1937年间中苏两国美术交流发展历史的相关资料，围绕着研究主题，大量阅读期刊和论文，为论文的撰写奠定基础。充分利用互联网资源，寻找1934年徐悲鸿赴苏办展后《申报》对此事件的报道与评述，共找到5篇有关报道。利用案例研究法，以徐悲鸿赴苏办展为特定的研究对象，分析其选择在苏联办展的原因和过程，总结“中国近代绘画展览”成功举办后中苏美术在交流中所产生的变化。同时还着眼时代背景，采用跨学科研究法，在分析中苏两国能够产生美术交流原因的过程中，不免会涉及到两国的历史背景、政治形势乃至世界政局情况等。因此，本文会综合历史学、政治学等学科的理论进行交叉研究。