指导老师
卢川
描述
19世纪末期随着第二次工业革命的完成，走向富裕的美国开始关注自身的文化底蕴，此时移民增加的现象导致了美国人对民族身份的焦虑与文化独立的需求。“垃圾箱画派”便是致力于发展美国本土艺术的画派之一，这个画派的创作尝试在底层市民生活中寻求生命的活力。受欧洲现实主义作品的影响，画派认为底层市民生活是美国社会应当被呈现的一部分。
南北战争后，美国形成的社会达尔文主义思潮逐渐融入了美国社会各个阶层的思维方式当中，这种思潮的盛行加剧了美国资本主义社会对市民阶级的剥削，这种剥削与赫伯特·马尔库塞（Herbert Marc
目录
绪论
第一节 研究背景、目的与意义
第二节 研究现状
第三节 研究对象和研究范围的界定
第四节 研究方法
第一章 美国的社会达尔文主义思潮
第一节 社会达尔文主义起源
一、社会达尔文主义中的“适者生存”
二、社会达尔文主义存在的问题
第二节 滋养社会达尔文主义的美国土壤
一、镀金时代的问题
二、种族主义与资本主义社会的需求
第二章 垃圾箱画派的发展
第一节 垃圾箱画派的重要艺术家
一、罗伯特·亨利
二、乔治·贝洛斯
第二节 垃圾箱画派画家的身份属性
一、美国资本主义社会的画家
二、现实主义画家
第三节 纽约军械库展览会
一、军械库展览冲击了美国社会
二、区别于军械库展览的垃圾箱画派
第三章 社会达尔文主义与垃圾箱画派的关系
第一节 作为社会达尔文主义思潮的例外
一、镀金时代问题的延续
二、垃圾箱画派与学院派的冲突
第二节 社会达尔文主义思潮的延续与垃圾箱画派的边缘化
一、持续存在的社会达尔文主义
二、公共艺术项目对垃圾箱画派的影响
三、被边缘化的垃圾箱画派
第四章 对垃圾箱画派的评价
第一节 美国艺术话语权的变化
一、美国艺术话语权与垃圾箱画派的剩余价值
二、美国艺术话语权变化的根本原因
第二节 垃圾箱画派的意义
结语
参考文献
图片来源
