仿生大卫会梦见电子伊甸园吗？

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我们有一种与生俱来的天赋：即自我为中心，因为我们靠自己的肉身认识这个世界，转动自己的两颗眼球观察世界，伸张自己的两片耳朵聆听世界，翻覆自己的一双手触摸世界，驱动自己的肉身去打量世界。久而久之好似所有事情都在说：没有你本身，就不会有这个世界。于是，我以大卫为载体，想试图通过他，来与您产生交错。是霞光穿过了云层，是风声穿过了海潮，是我穿过了您。 作品以大卫石膏像为主体，建筑从大卫头躯里螺旋升起，被头顶的结界产生的精神力牵引着形成一股至美至痛的“气息”，似如大河上下滔滔，连绵不绝。并无多少悬念的表意让观众在窥视作品的过程中即刻便被肃穆的气氛引发了默契的代入感，自己与作品之间的衔接通道隐秘地在心底里打开，仿佛自己在注视着作品的过程中不知不觉缩小了，从一个隐蔽的小门进入，初极狭，越过黑暗狭窄的走廊来到光亮的出口，在与大卫仅剩一只独眼的注视同时，完成的是每个观众心灵的“含英咀华”。 作品的材质和形状特质让人们在与之产生互动的过程中，会忽略掉作品本身的物质性，而更加关注与自己，与大卫头部内环境之间的关系。这也时刻提醒着我们，在这个微缩的空间中，每一个进入其中的生物和物体都是平等的。这一结构的重置却使得美学精神发生了重心位移，即从超越性的古希腊美学，碰撞上现代主义的实用美学，融汇成一种以“嬗变”统形的混合美学。 这些基于自然和哲学思考下的物质与精神的隐秘关系。而源自希腊古老文明的历史元素以大卫模型为载体，更多的是被用来表达我更为复杂的精神和文化内核，我将以它为起点，探讨有关空间、时间、与距离的问题，唤起的观众内心深处最原始的情感与精神共情，它的缩小性让大卫石膏像消失在周围环境中。观众在作品面前从不是被动地站着，可以伸手启动开关，在交互中意识到自己的视觉、声音、感知被缩小和扭曲时与作品互动。观众的肉身经历与心理经历被成比例缩小并体验着作品，进而将体验的过程内化入心理，重新思索自身与周遭环境的时间与空间关系。在以往的认知被挑战的同时，展开精神领域的深入探索。模型内部的建筑在这里被隐喻为自我。我本可以在一套房子内部装修完成这件作品，但如果这么做就太直白、太具象了，反而不够真诚，这将更多指向叙事，而不足以关乎精神性的潜能。 我采用综合材料作为基础，以工艺美术作为载体，在实现某个观念的过程中，材料与物质无关，形式并不是重点，这些都是为了表达一种象征或者隐喻的具象体现。作品的工艺形式带来的视觉感受力也许只是表象，更多的是超越了作品本身而来自广泛的文化与历史美学的维度。让观众看到艺术不仅仅是现实主义的，还是浪漫主义、抽象主义和极少主义的。在我看来，“过程的真实性”比“材料的真实性”更为重要，我希望借助作品，引发观众对作品与自身不断演变的相互关系而表示出强烈的关注与思考，也同时影响观众如何去看待、对待这个世界，探讨代表人类文明与智慧和历史社会自然美学的关系。