游园之无意识的秩序系列

游园之无意识的秩序系列

杨普艺《游园之无意识的秩序2》

杨普艺《游园之无意识的秩序1》

杨普艺《游园之无意识的秩序3》

杨普艺《游园之无意识的秩序4》

杨普艺《游园之无意识的秩序6》

杨普艺《游园之无意识的秩序5》

杨普艺《游园之无意识的秩序7》

杨普艺《游园之无意识的秩序8》

杨普艺《游园之无意识的秩序11》

杨普艺《游园之无意识的秩序9》

杨普艺《游园之无意识的秩序12》

杨普艺《游园之无意识的秩序10》

杨普艺《游园之无意识的秩序13》

杨普艺《游园之无意识的秩序15》

杨普艺《游园之无意识的秩序14》

杨普艺《游园之无意识的秩序17》

杨普艺《游园之无意识的秩序16》

杨普艺《游园之无意识的秩序18》

杨普艺《游园之无意识的秩序19》

杨普艺《游园之无意识的秩序20》

线稿

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    我的作品是聚焦于当下社会的人们，因为在现实生活中大家都是一样的，每日的三点一线——早起、上班（上学）、回家......循环往复，每天生活是同样的枯燥无趣。人们都在各自的生活中扮演着不同的角色，但是不同的角色又在各自的环境中重复着一样的生活程序。慢慢的所有人就像是被设定了程序一般，固定的位置，固定的路线，固定的地点。我们一开始所拥有的好奇心、冲动、激情都在时间的流动中渐渐消失殆尽，变得平庸、普通、平淡，最后每天都处于无意识的状态之中了。

    我的作品充满了超现实主义气息。画面元素利用了生活中被我改写后的游乐设施，再结合了机械的人物。因为游乐园作为一个象征着欢乐的环境，但是在其中的人物却僵硬，没有五官，没有面部表情，从而人物与环境就产生了对比感，画面由此变成了一个光怪陆离的场景，最终营造出了荒诞、怪异的环境氛围。

    人物简化、呆板、僵硬，是为了使之变成一个程式化的语言符号，让他们更好的能象征和代表当下的人们。而且人物大多都采用全侧的角度进行绘制，也是为了更好的凸显人物的s形曲线。因为s形曲线就是大众对于人物本身就存在的一个符号般的认知概念，从而才能更好的表达我的创作意图。

     画面运用梯子、绳线和水池穿插于画面之中，引导和控制了画面人物的行动。并且这些元素重复运用了在系列作品之中，从而产生一个上下规律游走的怪圈。同时也是为了设定里面的人物行进轨道，最后用来引导观者视觉点的游走。