类别
国画
题材
人物
材质
纸本
技法
工笔
形制
斗（方）
尺寸
140*140(cm)
年代
2020
指导老师
武西明,赵云雁,陈庆华,侯晓春
描述
我希望我的作品里能体现一定的二元性。
整幅画希望分成两层空间：一个是前面的人物真实空间；一个是作为后背景碎片化展示的幻象空间，营造一种镜面感，既是我对过往记忆中对我产生影响的人或物也是笼罩着我与妹妹的跟高一层的关系。
我思考我和将来妹妹的关系，我们一定程度上是共体，同时是对立镜像。血缘会使得我们很大可能获得相似的生活体验、人生路径和性格特征，但是我们作为个体的情感会大相径庭。我生活在过去，她诞生于未来，她会拥有我过去不曾拥有过的温情。画面里她与“我”靠近，“我”的心态是复杂的，亲密和疏远的对立的人物设计
我的创作主题是围绕着二胎这一现象来展开的，但最终我的生活中这个妹妹并没有出现，只有我的在父母提及之后的内心情感变化和想象。个人在家庭生活中角色的转变，从家里年龄最小的转变成姐姐的身份，从独生子女的孤独、“升级”为姐姐的失落和挣扎、到获得妹妹的陪伴、以及对未来的不安与迷茫。
我的绘画作品主要以拉康的“镜像理论”作为依据。拉康的精神分析对艺术创作的影响是巨大的，我们都会在相似的人和物上找到自己的影子。然而一部分人将镜像中的自己认为是真实的自己，存在在理想中的形象渐渐代替了真实样貌的自己，走向癫狂、绝路、乃至毁灭，另一部分的人通过媒介认识到，原来自己和镜像之间存在一层镜面，看似相似其实又是独立的，并非纠缠粘合在一起，这类人逐步走出搭建的心理牢笼，认清自己与周围人与物的关系。
尼采对莎乐美的崇拜已经到了癫狂的地步，晚年对一只受鞭打的驴子留下同情的泪水。我想去通过作品慢慢对即将到来的妹妹获得清楚的认知能力，使用绘画尝试表达每一个时间段我的真实想法，逐步的将自己走出镜像。通过创作逐步了解自己，对自己进行剖析，是我认为本科体验式生活需要学会的能力，这种创作方式会不断贯穿在我的从艺过程中去，对自己的剖析慢慢走向对群体人物的剖析是我将来的探索脉络。