《二十四番风信花系列》陶瓷摆件设计
《惊蛰桃花风》
《雨水杏花风》
系列作品铅笔手绘稿1
系列作品暂定铅笔手绘稿2
系列作品铅笔手绘稿3
系列作品暂定铅笔手绘稿6
系列作品铅笔手绘稿7
系列作品铅笔手绘稿8
制作过程一
制作过程二
未装饰的半成品一
未装饰的半成品二
陶瓷摆件设计的出发点是源自于为了让更多的人关注中国传统的优秀文化，用新的方式，在有限的空间内，以陶瓷摆件的展示形式，向观众呈现作品中所蕴含的传统优秀文化。以我国传统二十四节气里的二十四番花信风为创作灵感，把节气拟神人化、女性化。
作品的整体基本造型以洛阳卜千秋合葬墓壁画里面人首蛇身的伏羲、女娲为参考，加以简化。上半身为女性的极简造型，保留基本的骨骼节点，去除多余的肌肉造型，以确保作品整体有流畅的轮廓线。且上半身以陶瓷为原料，陶瓷光泽的表面可以充分表现出女性肌肤的柔美。下半身的造型以蛇尾为参考，取其大致的轮廓，舍弃蛇尾的细节，以不锈钢的原料加以制作。不锈钢材料所体现的现代感强烈，与陶瓷结合更能提升作品的当代感。作品的上半身在七个节气里面的花卉选取一种作为装饰，以体现作品的主题番花信风，再辅以细藤曼点缀。不同的节气作品的肢体动作也不同，寻找出节气独特的形式语言，再以上半身的手的不同形态来表达所要体现的节气。当前作品所选的节气和花卉分别是谷雨荼蘼、惊蛰桃花、雨水杏花。
装饰的原理是结合手的姿态以及对节气的理解，从而围绕着节气独特的形式语言符号对作品加以装饰。作品的整体也是围绕着节气的形式语言符号，把符号分割为与作品的等份，就是三份，只有在三件作品同时展示的时候，这形式语言符号才会隐约可见。作品的创新点在于把陶瓷和不锈钢两种材料结合展示，从我国优秀传统文化汲取创作灵感来源，以及把传统的与现代的材料，在以当代艺术的表现手法加以运用，在创新的体现又不乏传统文化的内涵。
其他情况说明：原本打算完成手绘稿的三件实体作品，但疫情当前，且作品制作难度大，需要陶艺工人的协助才能制作完成，尤其花卉为作品的主要元素，工艺要求高。家坐落在偏僻的小城镇，镇上并没有陶吧或陶瓷厂的可供制作的场所，故不能以陶瓷材料对作品进行制作，只能更换为其他材料尝试制作作品的模型。在网购了多种材料进行尝试都以失败告终后，最后以石灰粘土为材料，制作两件作品模型，分别为作品《雨水杏花风》、 《惊蛰桃花风》两件作品，作品模型尺寸分别为60cm