类别
公共艺术
尺寸
360*100*120(cm)
年代
2022
指导老师
邢戈、孙海力（英籍）、宋伟、冯玉淑芸
描述
宗炳在《画山水序》中认为，“山水以形媚道”，图绘山水形象可以领悟虚无之道。他还将山水画创作归于“神思”，其“畅神说”强调人们对情致和意境创造的领悟。自那时起，中国文人描绘的不再只是景物，更是其思想情感的体现，也就是“寓情于景”。
作品造型灵感来源于中国传统水墨山水画，作品通过金属薄纱网的重叠排列和组合，表
现得是倒挂的群山，烟雨朦胧，亦真亦幻。
作品构筑虚幻的网状，我们所能看到的是在镜面当中的一种反射关系，它隐喻了离我们远去的中国山水的文化符号，其背后是心的境界的追求，给予我们当下生存状况的一种暗示和反
宗炳在《画山水序》中认为，“山水以形媚道”，图绘山水形象可以领悟虚无之道。他还将山水画创作归于“神思”，其“畅神说”强调人们对情致和意境创造的领悟。自那时起，中国文人描绘的不再只是景物，更是其思想情感的体现，也就是“寓情于景”。
作品造型灵感来源于中国传统水墨山水画，作品通过金属薄纱网的重叠排列和组合，表
现得是倒挂的群山，烟雨朦胧，亦真亦幻。
作品构筑虚幻的网状，我们所能看到的是在镜面当中的一种反射关系，它隐喻了离我们远去的中国山水的文化符号，其背后是心的境界的追求，给予我们当下生存状况的一种暗示和反射，这种反射本身蕴含着当下我们飘渺的、无可挽回的期盼和欲望，作品呈现出对远去文化的符号一种再思考以及当下人们生存现状的反省。
