《幻想的面目》系列共有八个单体作品，从最开始的想法构建到后来的实物制作、实物拍摄，整个制作过程比较漫长，创作思路在五次的模型实验和最终的实物制作中也发生了变化。
我迷恋宗教中的神话故事，因为这些故事有强烈的神秘色彩存在，所引发的幻想能启动潜意识世界大门的钥匙，能让人在现实生活和梦境中找到一定启示，所以在最初的创作阶段更多的是偏向宗教故事的创作。我很喜欢“耶稣之死”这个题材，它不仅是最著名的宗教故事之一，而且这个以死亡为题材的故事背后隐藏的更多是关于复活和永生。创作初期我根据草图捏制了十二个模型小稿，它们的形象、数量并不是为了对应耶稣的十二个门徒，它们更多的是信徒、圣母、天使的杂糅体。外观形象上比较纯粹，主要有主干躯体、手臂、翅膀（其中一部分有翅膀）三部分，最初的草图设计和模型小稿，以及实物作品的外观雏形已经具备，但外观形象缺少必要的刺激性和跳跃感，为此，在保留最初创作思路的前提下，进行作品草图和模型的再制作。我的灵感来源于宗教神话故事、个人幻想梦境、个体思考认知，他们的神秘色彩本身就是背离自然规则的，所以，在外观形象上的本体创造也就没有了边界。
为了使作品外观形象统一和具有一定的内在规律性，在四次模型制作的过程中，不断调整模型外观，寻找和确定作品最终的形象、数量和内在规律。所谓规律性体现在模型制作结构、一定的性别特征和人物情感上，这种规律性如同物体在灯光下影子的显现，而这影子如同梦境，它与现实有着千丝万缕的联系，但它并不是现实的复刻，个体的主观欲望和自我现实中的限制边界使得梦境诞生无尽的幻想。为了实现最终实物作品上的所有诉求，开始进行第五次的模型制作，由于新冠病毒肺炎疫情的影响，我不得不在这组模型作品中展现一些新的现实思考，提高模型制作和个体创作观念之间的契合度，为此它们的形象发生了一些改变。这期间我受困在一个较为封闭的环境中，社会现实的灾难和个体情绪的低落，驱使着我去寻找新的色彩来改变个体主观情绪困境，一种挑逗且具有幻灭性的色彩达到了本我在现实灾难的需要，它对应于作品最初灵感来源的一部分宗教色彩，当幻想到这种色彩时，如同信徒在耶稣死时和死后第三天所见到的光。
陶瓷艺术本身有烧制的要求，所以在制作实物时就要提前考虑到坯体的厚薄、坯体烧制时的形变、坯体烧成收缩比例等问题，而当作品完成烧制与拍摄后，我的整个创作过程也就落下帷幕。疫情的持续性影响着我，自己的情绪波动也比较大，对创作进程也带来了一定的消极困扰。不堪的现实环境总能引发人的长足幻想，所以我不得不正视自己与作品之间的关联性，那段时间整个社会经历了很多荒诞、魔幻、苦痛的现实事件，我才明白现实的隐意和梦境的显意所诞生的“幻想的面目”，不仅存在于无垠的脑海，也存在于人间。最后，感谢我的创作导师黄梦新老师给予我的帮助，也感谢在宝贵的四年时光里一直支持和帮助我的家人、师友，谢谢大家！