类别
雕塑
材质
石雕
尺寸
50*45*80(cm)
年代
2020
指导老师
石村教授
描述
该系列作品用写意的表现手法和循石造型的处理方式，充分借鉴霍去病墓石刻的雕刻技法，浮雕与线刻相结合，追求浑然一体的造型趣味。以黄土为喻，马的形象象征着自然，人的形象象征着人类整体，土地孕育了人类，母亲孕育了子女，从中表达了对土地的无限热爱以及对母亲的感怀。
《绿原系列》
绿原系列之五
绿原系列之五 (2)
绿原系列 之七
绿原系列 之六 (2)
绿原系列 之七 (3)
绿原系列 之七 (2)
绿原系列 之六
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绿原系列之四
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绿原系列 之二 (2)
绿原系列 之二 (4)
绿原系列 之二
绿原系列 之二 (5)
绿原系列 之二 (3)
绿原系列 之三 (5)
绿原系列 之三 (4)
绿原系列 之三 (3)
绿原系列 之三
绿原系列 之三 (6)
绿原系列 之一 (3)
绿原系列 之一 (4)
绿原系列 之一
绿原系列 之一 (2)
《楚辞•抽思》中言：“悲秋风之动容兮，何回极之浮浮。”恰如我坐车从宁夏到甘肃，在途中第一次遇见赤裸而广阔的黄土时，也不禁生出这感慨，秋风依旧，大地荒茫，既有无限敬意又有无限感慨。
《诗经·小雅·信南山》中有云：“上天同云。雨雪雰雰，益之以霡霂。既优既渥，既沾既足。生我百谷。”面对着西北这片黄土，带着怅惘对黄土生发出亲爱和敬意，同时对那来自雨雪的水流露着无限的依恋。这自然与我徜徉，这黄土与我依偎。
《诗经·小雅·我行其野》道：“我行其野，蔽芾其樗。…。我行其野，言采其蓫。…。我行其野，言采其葍。…。”“行其野”似乎尘封为历史的记忆、童年的回忆，当我行走在黄土之野，不由想起《诗经》中所作的弃妇诗，同时眼前顿时浮现出“我行其野,芃芃其麦。”的景象，黄土就这样被遗弃，那最朴实的“母亲”被留守。