在廓形上，本系列参考了设计师Rick Owens近几年的系列以及众多欧普设计师的视错觉风格服饰，在太极宇宙的理念下进行了融合和创新改造，多为A型、H型，整体体外形硬挺大气而不失层次。太极图又由两条太极鱼和太极点组成，太极鱼像逗号一样的形状经过不同的改造成为了几套服装中的版片，片与片之间柔和的曲线具有流动感，使服装廓形流畅舒适。
在结构上，宇宙的形状和阴阳太极图都是一种螺旋扩散的形态，本人提取了这种独特的形态作为《太极即宇宙》最主要的结构，再结合视错图案表达出人们对宇宙中黑洞及高维空间的想象。上装多为解构太极图而形成的曲线造型，下装多为层层叠叠的褶皱裙摆，意在表现在宇宙中从五维空间看四维空间，时间像书本一样堆叠的情形。“黑洞”与普通衣物的拼接、围绕这“黑洞”的扭曲线条，表现了黑洞周围时间与空间的畸变。
在色彩上，本系列提取了阴阳五行中的五行色——青赤黑白黄，再按照太极图的布局进行了一系列试色，最终决定主色为黑、白两色，整体非黑即白，再以唐三彩的颜色加以点缀：例如黑釉马和黑釉罐子上柔和的黑灰色，稀有蓝釉兔上的青色等，让服装整体调性更加活泼，色彩丰富有层次。每一套服装中黑洞图案的部分则按照太极样式螺旋扩张、颜色从深到浅无规则地层层递进，使服装的色彩浑然一体，亮色在内搭和配饰上的点缀让人眼前一亮。
在图案上，我提取了想象中黑洞的形状加以扭曲、变形和试色，模仿太极图的曲线制造出了一个个小型的“高维空间碎块”，对太极和宇宙的螺旋形态进行了高度概括，只使用简单的黑白线条来表达畸变的时空，并结合了视错图案中的点线面加以变形、组合，根据人体造型曲线应用在服装上，使2D平面的图形变得3D立体。
在不同的面料上，视错图案也给人带来不同的感受。例如在20D涤氨上，由于网纱面料密度小，丝线与丝线之间的距离较大，视错图案给人带来的幻觉显得十分强烈，比在密度大的空气层面料上更强。相同的印花在密度不同的面料上交错重叠，按照一定的规律给人以视觉的动感，让静止的印花在衣服上徐徐流动。
除了经典的视错图案，本人还提取了唐代高志山云寂寺双太极图中的唐代祥云纹样穿插在黑白线条之中。这副太极图是在高志山云寂寺的一处孔窑洞发现的。云寂寺院位于我国甘肃省灵台县的达溪河北岸，在寺院北侧开凿有一处窑洞，此副太极图便位于窑洞上方的壁画中，此图你中有我，我中有你，阴阳点内还有阴阳，而太极图四周的云纹叫做云气纹，源于魏晋南北朝时期，在唐代时期逐渐形成了单勾卷和双勾卷这两种基本风格样式，云气纹的形状盘绕盘曲、风格飘逸生动，给人一种饱满、雄浑、博大、富丽的视觉感。根据云寂寺院中刻画的太极图的云纹风格为单勾卷这一点，我们基本可以认定这副太极图出自于唐朝时期。
我在高志山云寂寺院唐代太极图的基础上结合色彩板绘制了云纹图案，并把它作为黑白中的一个两色点缀在内搭、丝巾、裤袜等饰品上，使整体服装色彩不再单调，更有唐代韵味。
